，是秦穆菱在书案前练字，腿间滴落白浊的场景。那份刚与柔、圣洁与靡的强烈对比，被他捕捉得淋漓尽致。

第二张，是柳若云在床上，主动求欢的媚态。那份由清纯到的转变，跃然纸上。

第三张，是穆英在背后，挑逗诸的妖娆。那份野与顺从的融合，充满了张力。

第四张，是柳若薇在男的“指导”下，初尝禁果的迷离。那份羞怯与渴望的织，引遐思。

接下来的六张，更是将那场四流承欢的场面，以一种充满了艺术感和想象力的方式，呈现在了观者面前。

床上、铜镜前、窗台下、桌案上……每一个场景，每一个姿势，每一个的表，都被他用最细腻的笔触，描绘得栩栩如生。

这些画，充满了惊的张力和视觉冲击力。

它们不仅仅是对一场事的记录，更是对处最原始欲望的、最赤的剖析。

看着这些画，仿佛能听到们娇媚的喘息，能闻到空气中那靡的气息，能感受到那份突禁忌后带来的、令战栗的快感。

他满意地看着自己的作品，这些，都将被收录进他那本足以让整个京城所有男都为之疯狂的“事录”中。

然而，在他的书房墙上，除了这十张刚刚完成的春宫图，还挂着另一幅，风格截然不同的画。

那画上，同样是一位美。

画中的子，端坐在一张古朴的琴案前，双手，正做着弹奏古琴的姿势。

她的神，端庄而威严，眉宇间，带着一种久居上位的、不容侵犯的贵气。

只是，她身上所穿的，却是一件接近于半的、被撕裂的宫装。

那高耸的、几乎要衣而出的双，若隐若现。

而她那两条藏在琴案下的、修长的玉腿上，一滴晶亮的、反着光的体，正顺着大腿内侧，缓缓滑落。

这滴体，便是这幅画的点睛之笔。

它打了画中那份高高在上的端庄，将她从圣洁的祭坛上，一把拉了凡俗的、充满了欲望的红尘之中。

它无声地昭示着，无论外表多么威严，身份多么高贵，在最原始的欲望面前，也不过是一个可以被征服、被玷污的普通。

他的目光，在这幅画上停留了许久。他的嘴角，勾起了一抹比欣赏“秦府四美图”时，更加邃、也更加残忍的笑容。

这幅画，并非记录，而是——预言。

画中的，便是安远侯府的当家主母，柳若云和柳若薇的亲生母亲，被当今圣上亲封的“安国夫”。

那位在柳若薇的病态幻想中，应该被他征服的、真正的京城第一美。

他还没有见过她。

但这并不妨碍他，通过自己搜集到的报，和那对已经被他调教得服服帖帖的姐妹花的描述，在自己的脑海中，在自己的画纸上，构筑出她的形象。

他喜欢这种感觉。

在征服一个的体之前，先在艺术的层面上，彻底地占有她，玷污她。

他要将自己最疯狂、最变态的幻想，都倾注在画纸之上。

他要画出她被撕开华服的样子，画出她被迫露出雪白胸的样子，画出她在极致的惊恐和屈辱中，流下第一滴的样子……

这幅画，就是他对安国夫下的战书。

也是他为自己即将展开的、最宏伟的“艺术创作”，所准备的蓝图。

秦家的这四位美，虽然各有风，但在他看来，不过是他通往更高艺术殿堂的、几块小小的垫脚石罢了。

她们的沦陷，太过轻易，太过迅速，虽然也带来了征服的快感，却少了一份……

挑战。

而安国夫，则完全不同。

她不仅仅是美貌，更是权力和地位的象征。

她是真正站在这个帝国顶点的存在。

征服她，就等于征服了一个时代所有男对于“高贵”二字的幻想。

将这样一位神坛上的圣，拉下来，让她在自己的胯下，发出与秦府那四个一样，甚至更加的呻吟……

那该是何等美妙的、足以让神佛都为之战栗的景象？

他伸出手，轻轻地，抚摸着画上，安国夫那张写满了威严的脸。他的指尖，仿佛能感觉到画纸下，那份冰冷的、抗拒的温度。

“很快……很快，你就会变成我笔下的样子了……”他低声呢喃，声音里，充满了近乎变态的、狂热的自信。

他收回目光，小心翼翼地，将那十张“秦府四美图”卷起，放一个特制的紫檀木盒中。

然后，他将那个木盒，放到了书架最高处，一个毫不起眼的位置。

做完这一切，他才走到书房的窗边，推开窗，看向秦府的方向。

午后的